| CONTENIDO DEL NÚMERO 329 OCTUBRE - DICIEMBRE 2009 |
 |
GÉRARD
SEGHERS Y EL MARQUÉS DE LEGANÉS: NUEVAS PINTURAS IDENTIFICADAS Jahel Sanzsalazar El lienzo con los Cuatro Elementos que figuró en el mercado artístico como obra de Abraham Janssens, se restituye aquí a Gérard Seghers (Amberes, 1591-1651). Junto al estudio de la iconografía y las fuentes de inspiración, se identifica esta pintura con la que poseyó el Marqués de Leganés en el siglo XVII, conocida documentalmente y hasta la fecha tenida por perdida. Asimismo, se hace un recuento de las obras de Seghers que pertenecieron al ilustre coleccionista español, con algunas nuevas propuestas de identificación, y se anuncian más de una veintena de obras inéditas de su mano de diferentes colecciones y museos, cuyo estudio se reserva para una próxima publicación. |
 |
EN
TORNO AL COLOSO ATRIBUIDO A GOYA UNA VEZ MÁS Un nuevo artículo de Manuela Mena intenta reforzar sus argumentos a favor de la descatalogación de El Coloso de Goya. Le parece significativa la ausencia de referencias al cuadro en las publicaciones del siglo XIX, a pesar de haber dado por sentada la autenticidad de dos cuadros religiosos comprados por el Prado, sin que hubiese referencias impresas fiables a ellos, ni datos de su procedencia. Su interpretación de detalles de El Coloso y su título son cuestionables, y pasa por alto las audacias muy expresivas de dibujo y perspectiva, que abundan en obras auténticas de Goya, sobre todo en la época de la Guerra de la Independencia. |
 |
LAS
ISTRUZIONI AL PITTOR CRISTIANO DE LUIGI NAPOLEONE CITTADELLA: En 1854, el erudito L. N. Cittadella publicó una edición italiana del Pictor Christianus Eruditus, el famoso tratado de iconografía escrito en 1730 por el español fray Juan Interián de Ayala. Más de un siglo después de la primera edición latina del libro de Interián, la adaptación de Cittadella refleja notables influencias, derivadas de algunos importantes temas del debate cultural italiano del siglo XIX, como la controversia entre clásicos y románticos, y las disputas sobre la función de la pintura religiosa moderna y su papel educativo. No es casual que ese mismo año de 1854 el pintor Francesco Podesti afrontaba la última intervención decorativa importante en el Vaticano, la decoración de la Sala dell'Immacolata, donde el papa Pío IX celebró el dogma mariano recién proclamado. |
 |
DE
JARDÍN DE ACLIMATACIÓN A RECREO ORIENTALISTA: Los Duques de Montpensier se establecieron en Sevilla en 1848. Desde entonces, comenzaron a ejercer en Andalucía una protección y un poder que se hizo visible a través del mecenazgo cultural y la adquisición de numerosas propiedades agrarias y residenciales. Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) fue la ciudad elegida por los Duques para pasar la estación estival, y por ello levantaron un palacio y compraron con una parte del antiguo Jardín Botánico, proyecto ilustrado impulsado por Godoy. Los Montpensier hermosearon la finca con caprichos arquitectónicos de estilo neoárabe junto a otros de carácter pintoresco, para recrearse disfrutando al mismo tiempo de la agricultura, la naturaleza y el arte. |
 |
LA
DIPLOMACIA ESPAÑOLA Y ESTADOUNIDENSE Y SU RELACIÓN CON
EL COMERCIO DE ANTIGÜEDADES EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX Entre 1900 y 1931 la exportación de antigüedades desde España a Estados Unidos fue espectacular. A este comercio, muchas veces clandestino, no pudo ser ajena la embajada española en Washington, encabezada entonces por Juan Riaño y Gayangos, un notable entendido en obras de arte. Paradójicamente, dos de los grandes responsables de este tráfico, los estudiosos y marchantes de arte Arthur Byne y su esposa Mildred Stapley, vivían entonces en una residencia del centro de Madrid, que tras la muerte de ambos fue adquirida por la embajada de Estados Unidos en España. |
 |
ROMA
1911: PRESENCIA Y FORTUNA CRÍTICA DEL ARTE ESPAÑOL En 1911, Roma acogió una serie de actos para la conmemoración del cincuentenario de la Unificación Italiana; entre las exposiciones, destacó la Internacional de Bellas Artes, en Valle Giulia. En este artículo se analiza la presencia del arte español en esta muestra, así como la fortuna crítica que los artistas españoles recibieron de la prensa italiana, que centró sus comentarios en las obras de los más reconocidos: los pintores Ignacio Zuloaga, Hermenegildo Anglada-Camarasa y Joaquín Sorolla y el escultor Mariano Benlliure. |
 |
ESPECIEROS
DE PLATA HISPANOS DEL INSTITUTO VALENCIA DE DON JUAN La colección de especieros hispanos de los siglos XVI, XVII y XVIII que posee el Instituto Valencia de Don Juan de Madrid es excepcional por su elevado número y variedad tipológica. De la quincena de especieros que han llegado hasta nuestros días, seis son de los llamados de torrecilla, tres cúbicos con tapador semiesférico, uno cuadrado, otro de los denominados de tres nichos, y cuatro de tipo ovalado. Salvo un ejemplar toledano del segundo cuarto del siglo XVII, dado a conocer en 2005 en la exposición "El mundo que vivió Cervantes", el resto son obras inéditas. También se aportan datos nuevos sobre varios plateros. |
 |
 |
 |