La traza de la torre campanario de la iglesia de San Félix de Gerona

MIGUEL ÁNGEL CHAMORRO TRENADO Y ARTURO ZARAGOZÁ CATALÁN

El dibujo de esta torre campanario es, a día de hoy, el plano arquitectónico a escala y sobre papel más antiguo de España. Su aparente sencillez no lo hace menos interesante. Sin duda sirvió para proyectar la torre, que debía construirse sobre un complicado entorno de preexistencias. Probablemente el plano también formó parte del contrato de obras. Las noticias documentales sobre la iglesia, el maestro de obras y el obrador, durante la segunda mitad del siglo XIV, ayudan a contextualizar la traza. La referencia a otros dibujos coetáneos permite entender su función.

“Decía que no se dejaba retratar de buena gana”: modestia e invisibilidad de la reina Isabel de Borbón (1635-1644)

LAURA OLIVÁN SANTALIESTRA

El presente artículo pretende demostrar cómo los cambios políticos en la corte de Madrid afectaron a la imagen de Isabel de Borbón. La producción de sus retratos fue en paralelo a las fluctuaciones políticas y deseos de visibilidad del conde-duque de Olivares, su máximo rival en los afectos del rey. Entre 1635 y 1638, la reina sólo aparece en retratos colectivos formando un curioso triángulo de poder con Felipe IV y el favorito real. A partir de 1642, Isabel de Borbón ocupó el puesto de regente de la monarquía durante el viaje de su esposo a Aragón con motivo de la guerra contra Luis XIII. En esas fechas, la invisibilidad del conde-duque contrastó con la mayor visibilidad de la reina, cuya imagen logró desbancar a la del valido, caído en desgracia en febrero de 1643.

Los inicios profesionales de Andrés García de Quiñones: su actividad en Portugal y Ciudad Rodrigo

Mª NIEVES RUPÉREZ ALMAJANO

La dedicación del arquitecto Andrés García de Quiñones en los primeros años de su actividad se basaba hasta el momento en conjeturas. Los datos que aquí se aportan ayudan a esclarecer su trayectoria profesional y obligan a retrasar su intervención en el colegio salmantino de los jesuitas. Siendo todavía muy joven, en 1731 se traslada a Viseu para dirigir la construcción del convento de los Néris, con la famosa escalera suspendida que constituye todo un alarde de maestría arquitectónica. De vuelta a su tierra se abre camino trabajando en distintas obras reales emprendidas en el fuerte de la Concepción y Ciudad Rodrigo, entre ellas el arsenal y el almacén de pólvora, que le ocasionará graves problemas. En estos años hay que situar también dos trazas suyas de la catedral nueva de Salamanca, que resultan un documento gráfico excepcional para conocer el primitivo cimborrio y el retablo-tabernáculo.

Los fuegos en ‘las Luces’: culturas visuales en la sociabilidad ilustrada

JULIÁN VIDAL RIVAS

Participando de la espectacularidad visual propia del régimen escópico barroco, los fuegos de artificio formaron parte de los dispositivos de representación cultural en la España dieciochesca, en un tránsito que va desde un gran aparato visual durante los reinados de Felipe V y Fernando VI, hasta su desaparición con la llegada al trono de Carlos III. Su identificación con las prácticas políticas, culturales y económicas del antiguo régimen, su parentesco visual con otros tipos de fuegos, el elevado riesgo de accidentes y el interés ilustrado por el ahorro y la normalización del gasto, forzaron su obsolescencia institucional. Su utilidad lúdica y su implicación en los dispositivos de representación política fueron sustituidas por prácticas de sociabilidad prioritariamente participativas, en las que creció una nueva cultura visual impregnada de modernidad y progreso social, sostenida económicamente por el impulso de utilidad pública.

Geometría en arquitectura y arte del siglo XX: el cubo como referente formal

EMILIO CHAMORRO FERNÁNDEZ

A comienzos del pasado siglo, el pensamiento entroncaba con la razón analítica, aquella basada en procesos lógicos y matemáticos que tienden a la abstracción. El método cartesiano, impulsor de la subdivisión del mundo en partes elementales, encontró su correspondencia moderna en la descomposición de cuerpos y objetos en geometrías primarias. El principio de regularidad de formas pasó a ser la identidad de una nueva época en arquitectura y arte que se desmarcaba de un lenguaje ornamental y figurativo. A partir de ello, el texto plantea una lectura transversal, donde se analiza el “cubo” como volumen tan conceptual como seductor, por el que han optado numerosos profesionales para su producción creativa en los últimos cien años.

· BIBLIOTECA·

GILEX KNOX — Las últimas obras de Velázquez. Reflexiones sobre el estilo pictórico (José Riello)

MARKO DANIEL Y MATTHEW GALE (EDS.) — Joan Miró: La escalera de la evasión (Joan Robledo Palop)