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SAEVUM FACINUS: ESTILO, GENEALOGÍA Y SACRIFICIO EN EL ARTE ROMÁNICO ESPAÑOL Francisco Prado-Vilar Cuando el sarcófago romano de la Orestíada del Museo Arqueológico Nacional de Madrid fue reutilizado para un enterramiento cristiano en la iglesia de Santa María de Husillos (Palencia), se inició uno de los casos más fascinantes y complejos de "supervivencia de la Antigüedad" en la historia del arte. La convergencia de una serie de circunstancias históricas, políticas, estéticas y psicológicas contribuyó a que sus imágenes fuesen copiadas y reinterpretadas en numerosas ocasiones a finales del siglo XI, pasando a constituir una de las bases fundamentales en el desarrollo de la plástica románica hispana. Adoptando como principio analítico el concepto de Pathosformel formulado por A. Warburg en su proyecto Mnemosyne, este artículo explora las iteraciones de forma y contenido de los relieves romanos en esculturas de Frómista, Jaca y León. |
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PROLEGÓMENOS
DE UNA EXCAVACIÓN EN TIEMPOS DEL CANÓNIGO JOSÉ
DE VEGA Y VERDUGO: EL MITO DE LA CRIPTA DEL APÓSTOL SANTIAGO
Y EL RETABLO DEL ARZOBISPO GELMÍREZ En el Informe de las Obras de la Catedral de Santiago, escrito entre 1656 y 1657, el autor expone su plan para reorganizar la disposición del sepulcro del Apóstol, tarea que él mismo califica de complicada. Así propone, primero, abrir un pasadizo de bajada a la cripta de la tumba apostólica; segundo, retirar el retablo medieval del arzobispo Gelmírez que confunde con un cenotafio; y, por último, construir un nuevo cenotafio de clara inspiración italiana. Tal reflexión, junto con la consideración vigente desde la Edad Media de que el cenotafio era un accesorio indispensable, fue el punto de partida para la reorganización del presbiterio y para las espectaculares reformas que se llevaron a cabo después. |
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LOS
TONDOS DEL PALACIO DE LA ALAMEDA DE OSUNA Y ALGUNAS PROPUESTAS SOBRE
EL DISEÑO DE SU FACHADA AL JARDÍN Se da a conocer que los modelos de las nueve medallas que adornan la fachada al jardín del Palacio de la Alameda de los duques de Osuna son obra del escultor Manuel Domingo Álvarez (1766-después de 1830). Esas medallas estaban acabadas en abril de 1797 con seguridad y probablemente varios años antes, contra lo afirmado hasta ahora por los historiadores de la arquitectura de ese palacio, que las consideraban parte de la hipotética reforma realizada a partir de 1830 por Martín López Aguado. Se haría el encargo hacia 1792 a José Pagniucci, vaciador de la Academia, que pediría modelos a Álvarez. Juan Pedro Arnal dirigía entonces la construcción y parece el más firme candidato para la atribución del proyecto de dicha fachada. |
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