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TRES
NUEVAS PINTURAS DE MURILLO EN EL COLECCIONISMO MADRILEÑO En este artículo se dan a conocer tres importantes lienzos de Murillo: un San Pedro en el que se funden influencias de Rubens y Ribera; una hermosa escena tradicionalmente estimada como La huida a Egipto, pero que en realidad se corresponde con el tema de las Dos Trinidades; y una Dolorosa que en su día formó pareja con el "Ecce Homo" de la colección Cook en Richmond. |
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PERE
JOHAN ENTRE EL EXEMPLUM MEDIEVAL Y LA ESTÉTICA CLÁSICA.
EL RETABLO MAYOR DE LA CATEDRAL DE TARRAGONA. En 1426 Pere Johan contrataba el retablo mayor de la catedral de Tarragona. En la predela se pretende hacer una exaltación de la virtud, mostrando las "historias" de la Passio Theclae, el martirio de santa Tecla, patrona de la ciudad, como modelo de castidad. Entre los episodios se desarrolla un combate de Castitas contra Luxuriam. En el sotobanco se insiste en los aspectos moralizantes, mostrando a dos muchachos que se enfrentan respectivamente al vicio, representado por un oso, y a la sabia enseñanza de un anciano, sobre un fondo de adormidera como medio para renacer a la inmortalidad. El escultor utilizó en los relieves de esa zona diferentes modelos, algunos vinculados al arte romano de la antigua Tarraco. Varios de ellos se han conservado hasta nuestros días. |
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D. PEDRO
GÓMEZ BARROSO Y EL RELICARIO DE LA VIRGEN DEL CABELLO El estudio incide sobre la personalidad de D. Pedro, tío-abuelo del Canciller López de Ayala y cardenal en la Corte Pontificia de Avignon. Todos los datos dan a conocer su notable intervención tanto en la vida política como eclesiástica. El relicario con marca de Avignon, que lega en el testamento a su hermana, permite conocer su inclinación en el ámbito artístico a la hora de elegir una obra personal con finalidad familiar, según se deduce de la inclusión de la heráldica. |
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UN MUSEO
EN SEVILLA EN 1822 Este artículo describe el intento de crear un museo de bellas artes en Sevilla durante el Trienio constitucional de 1820-23, cuando, anticipándose a lo que sucedería en los años treinta, las Cortes clausuraron muchas instituciones religiosas y reclamaron sus obras de arte para el Estado. La principal fuente de información sobre la organización del museo es un artículo aparecido en un periódico londinense. Según éste y otros testimonios, el museo de Sevilla se sitúa en el contexto de varias galerías públicas establecidas en Europa en los años posteriores a la caída de Napoleón, bajo la influencia de su gran museo en el Louvre. |
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PINTURA
CHILENA A COMIENZOS DEL SIGLO XX: ENTRE LA PRESENCIA DE LO HISPANO Y
LO FRANCÉS Tras la creación en 1849 de la Academia de Pintura, comienza a imponerse en Chile la influencia francesa, tanto en lo social como en las artes, de forma que las raíces culturales españolas fueron quedando en el olvido. La situación cambiará notablemente a principios del siglo XX, cuando con motivo de la celebración de los primeros cien años de vida republicana, el Gobierno chileno llame al pintor español Fernando Álvarez de Sotomayor, cuya labor pedagógica fue definitiva para la creación de una escuela chilena de pintura en torno a la denominada "Generación de 1913". |
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LA RELACIÓN
DE LAS EXEQUIAS DE CARLOS III EN ROMA Y EL NUEVO GUSTO NEOCLÁSICO El fallecimiento de Carlos III en diciembre de 1788 fue conmemorado en la Roma de Pío VI con unas exequias oficiales españolas organizadas por el embajador José Nicolás de Azara y por un funeral ordenado por el Papa. Azara aprovechó la ocasión para materializar en dicha función fúnebre sus radicales principios neoclásicos. Paralelamente, ambas ceremonias efímeras se fijaron mediante una serie de lujosas publicaciones en las que intervino decisivamente el impresor más característico del Neoclasicismo: Gimbattista Bodoni. Las exequias de Carlos III en Roma fueron la obra de un intelectual. Son producto de la Roma cosmopolita de los años ochenta del siglo XVIII, foco de atracción para artistas, aficionados, coleccionistas e inteligentes en las artes. |
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MAUREEN
QUIN Esta gran escultora sudafricana contemporánea, muy apreciada y valorada en la escena artística de su país, es prácticamente desconocida en Europa. En un intento de contribuir a su merecido reconocimiento fuera de Sudáfrica, se recogen aquí datos sobre su vida, personalidad y obra. Se ofrece una información más detallada de sus esculturas de la última década, con los bronces de la serie "La Caza", que encarna un mensaje universal: el de la trágica evolución de la humanidad, el hombre y la autodestrucción. Impresionante es el fuerte "africanismo" que vibra en cada una de sus obras. |
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